【序言】旺旺中年危機(jī)無可挽回滑落？旺中旺倒塌？來看看情感百科，找到情感思路“旺旺中年危機(jī)無可挽回滑落”的內(nèi)容如下：
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如何安穩(wěn)度過職場危機(jī)？
人無遠(yuǎn)慮必有近憂，中年危機(jī)的出現(xiàn)本質(zhì)上的原因還是因?yàn)樵谖C(jī)出現(xiàn)之前你沒有提前考慮過該怎么辦？職場中年人上有老下有小，更要面對(duì)不斷踴躍出來的年輕人的擠壓，不管是精力還是成本都以處于下風(fēng)。面對(duì)這樣不可避免的危機(jī)，我們?cè)撛趺崔k？有三點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，值得參考。
1、問問自己，如果從今天開始你沒有收入，你的存款能讓你堅(jiān)持多久？如今的社會(huì)，不斷鼓勵(lì)消費(fèi)，鼓勵(lì)提前消費(fèi)。很多人貸款買房、貸款買車，現(xiàn)在國家又鼓勵(lì)生第二個(gè)孩子，不少女人都辭去了工作在家生孩子。這些人過得都是高負(fù)債的資金模式，幾乎都成了月光族，每月的工資不是還房貸車貸，就是還信用卡的各種消費(fèi)。在這種模式下，一旦出現(xiàn)了危機(jī)，或者失業(yè)之后沒有收入，很短的時(shí)間內(nèi)就會(huì)讓生活出現(xiàn)危機(jī)。為什么說現(xiàn)金為王，不只是對(duì)企業(yè)家對(duì)公司而言，對(duì)個(gè)人同樣如此，能幫你度過危機(jī)的不是你有多少資產(chǎn)，而是在危機(jī)出現(xiàn)的時(shí)候你能拿出多少現(xiàn)金。問問自己，如果從今天開始你沒有收入，你的存款能讓你堅(jiān)持多久？抓緊儲(chǔ)備好現(xiàn)金。
2、更新你的知識(shí)，跟新你的技術(shù)，走向管理崗位?！拔矣屑夹g(shù)，走到哪都有飯吃”。這話說得對(duì)，也可以說不完全對(duì)，前提是你的技術(shù)不可替代或者不會(huì)隨著時(shí)間的推移被淘汰。如果你仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這么多行業(yè)里面能靠技術(shù)吃一輩子飯的工作很少很少，這樣的人才也很少很少。行業(yè)會(huì)衰弱，技術(shù)會(huì)過時(shí)，對(duì)于大多數(shù)職場中年人，走到這個(gè)年齡可以說被淘汰是難免的。一是你的技術(shù)跟不上時(shí)代，二是越來越年輕人的出現(xiàn)讓你被替代的成本變的更低。所以說，必須未雨綢繆，不斷更新你的技術(shù)，或者抓緊學(xué)習(xí)第二門技能知識(shí)，為即將到來的危機(jī)做好準(zhǔn)備。更好的辦法還是讓自己從技術(shù)崗位轉(zhuǎn)變到管理崗位，讓自己和組織和領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)系更加緊密，從其他方面增加自己的價(jià)值，讓自己能為領(lǐng)導(dǎo)做出更多得貢獻(xiàn)，讓組織和領(lǐng)導(dǎo)對(duì)你有依賴。
3、放棄無效社交，積累有效人脈。想一想，一個(gè)三十多，四十多的中年人拿著求職信在招聘會(huì)上找工作，你覺得相比起那些年輕的大學(xué)生，面試官會(huì)更傾向于誰？大多數(shù)都是通過各種關(guān)系的介紹，重新開始的。所以說當(dāng)你進(jìn)入職場的那天開始，你就應(yīng)該有意識(shí)去結(jié)交一些有用的人脈，不管是主動(dòng)還是被動(dòng)，你必須要有這個(gè)意識(shí)。不少人對(duì)人脈關(guān)系的積累沒有概念，覺得和誰聊的來就和誰交往，而有的人為了結(jié)交人脈，四處結(jié)交，熱衷于各種飯局，酒局，只為認(rèn)識(shí)更多得人。
《肖申克的救贖》這部電影的音樂分析 ！
《肖申克的救贖》，音樂中帶來的希望和信仰
曾幾何時(shí)，美劇《越獄》在中國紅極一時(shí)，當(dāng)時(shí)在網(wǎng)上也聽說過《肖申克的救贖》是電影版的《越獄》，或許當(dāng)時(shí)是《越獄》太火，又或者因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)還沒看過該片，但現(xiàn)在想想，覺得只怕說《越獄》是電視劇版的《肖申克的救贖》更合適。
在1994年奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，雖然《肖申克的救贖》更終敗給了《阿甘正傳》，但《肖申克的救贖》卻已在很多人心中成為了經(jīng)典，影片的故事結(jié)構(gòu)已不必再多說，演員精湛的表演也已經(jīng)被許多人所稱贊，影片主題更是被無數(shù)影評(píng)人和觀眾講的爛熟，但是這里，必須要提到的是影片的音樂。
雖然我喜歡音樂，但是我對(duì)音樂并不精通，我聽不出一首曲子是用什么樂器所彈奏，更不用說一首歌曲跨了幾個(gè)音階什么的，但是音樂一旦放到了電影中，它就已經(jīng)成為電影的一部分，很多時(shí)候電影音樂的好壞會(huì)影響到一部影片的成功與否，因?yàn)橐魳吩陔娪爸械淖饔靡呀?jīng)不僅僅是一個(gè)陪襯，很多時(shí)候演員演出來的故事未必好，甚至鏡頭的表述的劇情未必精彩，而用音樂來說出下面的故事卻往往能達(dá)到一個(gè)好的效果，我們可以把之稱之為“音樂敘事”。
在電影中用音樂敘事已經(jīng)是再常見不過的了，一些學(xué)者也已經(jīng)看出了音樂和電影中的必然聯(lián)系，如今，隨著電影業(yè)的發(fā)展，影視原聲也越來越讓影迷們喜愛，我們發(fā)現(xiàn)，一部好的影片中，必然會(huì)有好的音樂。
所以，從第三屆奧斯卡開始，設(shè)置了更佳音響效果的獎(jiǎng)項(xiàng)，而到了第七屆奧斯卡開始，更佳音樂的獎(jiǎng)項(xiàng)也被獨(dú)立了出來，由此可見，音樂已經(jīng)成為電影不可或缺的一部分。
上面說了那么多，影片《肖申克的救贖》雖然在第六十七屆奧斯卡上沒有獲得任何榮譽(yù)，但想想，《阿甘正傳》、《埃德伍德》、《獅子王》、《通俗小說》那么多優(yōu)秀作品與之爭鋒，但更終依然能成為經(jīng)典，除了影片主題、演員的表演，還要?dú)w功于音樂的功勞，影片中聲樂與鏡頭的完美結(jié)合，早就了影片不朽的傳奇。
影片從更一開始，就利用音樂和蒙太奇的效果來營造緊張的氣氛，那首看似輕松歡快的音樂，卻反襯出人物緊張的心理狀態(tài)，隨后而起的音樂則進(jìn)一步起到了渲染氛圍的作用。當(dāng)然，這是音樂敘事中極為常見的用法，而當(dāng)Andy入獄時(shí)那首聽似悲壯的音樂，配合著監(jiān)獄的鏡頭，顯得那么沉重。在影片后面我們可以發(fā)現(xiàn)，監(jiān)獄中的許多人已經(jīng)被體制化，除了監(jiān)獄他們不知道能做些什么，他們已經(jīng)不再適應(yīng)外面的生活，在監(jiān)獄中，他們是快樂的，那是他們的家園，導(dǎo)演正是用這樣的音樂來為之嘆息，為之哀嘆。
當(dāng)然，這也算不上影片更為精彩的地方，盡管到Brooks出獄后的那段音樂煽情了一把，讓人為老Brooks的遭遇感到惋惜和嘆息，但是依然比不上影片第六十七分左右開始的Andy在獄警辦公室播放莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》那段出彩，監(jiān)獄，一個(gè)禁閉的空間，哪怕是當(dāng)你在中學(xué)上課時(shí)校廣播站播放這樣一首歡快而激情的歌劇音樂時(shí)是怎樣的心情？更何況是在監(jiān)獄這樣一個(gè)特殊的環(huán)境中，有人說“這個(gè)片段看似平靜如水，但實(shí)則激情四射，殺傷力極強(qiáng)，更能使你兩眼發(fā)熱”，我絕對(duì)同意這樣一個(gè)說法，看看Andy在播放這出歌劇時(shí)囚徒的反應(yīng)和表情你就該知道，這樣一首曲子對(duì)于生活在監(jiān)獄中被許些體制化了的囚徒是怎樣一種激勵(lì)，而對(duì)于被基本體制化了的犯人來說又是怎樣一種打擊。這首《費(fèi)加羅的婚禮》在這里不僅僅是一出歌劇，更是一種希望，當(dāng)監(jiān)獄長不斷敲門讓他關(guān)掉留聲機(jī)的時(shí)候，Andy反而將聲音開大，直到獄警破門而入，強(qiáng)行關(guān)閉了留聲機(jī)?？v觀整部影片，我們發(fā)現(xiàn)這就是Andy的性格，外面給的是壓力，壓力越大，Andy的希望就越大，而獄警強(qiáng)行關(guān)閉留聲機(jī)，則是從側(cè)面反映出獄警和監(jiān)獄的作用就是斷絕你的希望，如果說老Brooks是囚犯體制化的代表，那監(jiān)獄就是一座把人體制化的牢籠，我們可以把之夸大到一座城市，甚至一個(gè)國家，而其統(tǒng)治者就是要把他們統(tǒng)治下人民的希望給摧毀和斷絕，這樣人民才能當(dāng)一個(gè)順民，他們的統(tǒng)治才更加長久。正如RED所說：“希望？我告訴你朋友，希望是很危險(xiǎn)的東西，希望會(huì)讓人瘋狂，它在這沒用。”
其實(shí)我很想說一句，導(dǎo)演很壞。什么意思？在影片第一百零九分鐘左右，監(jiān)獄長吹著口哨離開辦公室，留下Andy一個(gè)人，接著Andy回到牢房，熄燈，在黑暗中摸出繩索以及RED凝重的表情，影片在這里使用了一段聽似悲壯的音樂，加上背景環(huán)境音的雷電聲，給人營造了一段Andy即將離去的感覺，這里說的離去并不是影片的結(jié)果，因?yàn)橥ㄟ^RED的旁白給人以Andy受不了壓力而自殺的誤解。前面我說過，Andy的性格是壓力越大，希望越高，有希望的人，怎么會(huì)自殺呢？答案很快就被揭曉了，就在次日造成獄警照例查詢?nèi)藬?shù)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)Andy失蹤了，既然影片的類型決定了Andy不可能羽化登仙，只能說明他是越獄了。是的，導(dǎo)演正是使了這么一個(gè)小小的壞，用了一段聽似悲壯的音樂把影片過渡到了高潮的階段，也通過這樣一段音樂來表現(xiàn)了Andy逃走的決心。所謂“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”，這是多么悲壯的詩句，卻體現(xiàn)出了壯士們的決心，Andy也一樣，也正是在這樣一個(gè)悲壯的氣氛中下定了決心。所以在后來Andy成功逃離出肖申克監(jiān)獄的時(shí)候，那段激情令所有人感動(dòng)，更讓人意識(shí)到了希望的重要性，也成就了Andy這一生的傳奇。
是的，有人說《肖申克的救贖》講述的是生活，雖然在奧斯卡角逐時(shí)輸給了講述夢(mèng)的《阿甘正傳》，“生活比夢(mèng)簡單，但是生活遠(yuǎn)比夢(mèng)殘酷”?！缎ど昕说木融H》是一個(gè)傳奇，更是一部經(jīng)典，不僅僅是因?yàn)椤吧钸h(yuǎn)比夢(mèng)殘酷”的主題，不僅僅是編劇巧妙的設(shè)計(jì)了故事，我想，音樂的運(yùn)用也該是傳奇和經(jīng)典的一個(gè)重要因素。
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